西厢记的作者是谁
《西厢记》是描写张君瑞和崔莺莺恋爱故事的一部大型元代杂剧。元曲是继唐诗、宋词之后又一文学之盛,它始于宋朝,在元朝时期达到鼎盛,具有独特的魅力。而当时有一位著名的元代剧作家王师甫,正是《西厢记》的作者。
西厢记的作者是谁
西厢记的作者是王实甫。
王实甫(1260年-1336年),名德信,大都(今北京市)人,元代著名戏曲作家,与关汉卿齐名,著有杂剧十四种,现存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。其作品全面地继承了唐诗宋词精美的语言艺术,又吸收了元代民间生动活泼的口头语言,创造了文采璀璨的元曲词汇,成为中国戏曲史上“文采派”的杰出代表。
王实甫的成就
很多人会把王实甫误以为是元曲四大家,其实并不是这样的。元曲四大家指的是关汉卿、白朴、马致远和郑光祖这四个人,没有王实甫。关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四人创作出了许多耳熟能详、家喻户晓的戏曲故事,而且影响较为深远,为我国的戏曲文化添上了浓墨重彩的一笔,所以周德清在其《中原音韵》一书中将他们并列,称为“关、郑、白、马”,后来世人又把他们四人称为“元曲四大家”。
尽管王实甫没有在元曲四大家之列,但是,王实甫的成就并不一定就比元曲四大家的成就低。王实甫创造出了许多脍炙人口、耳熟能详的剧本,丰富了民众的娱乐生活,流传范围也极其广泛。在王实甫的众多作品之中,《西厢记》具有很强的代表性,其中张生与崔莺莺的爱情故事也是世人津津乐道的话题。
王实甫的《西厢记》
王实甫的作品中,数《西厢记》的成就最高、影响最广、意义最为深刻。《西厢记》不止有一个版本,历朝历代的评论家们都争先恐后地对《西厢记》进行评述。就像曹雪芹的《红楼梦》一样,被后来的评论家们各自进行了自我解读。而对于《西厢记》进行评述,可以帮助读者更好地对《西厢记》的内容、深刻内涵进行梳理和理解,起到了事半功倍的效果。
而作为《西厢记》的主人公崔莺莺,也是历朝历代的画家争相为其创作画像的女子。例如,宋代画家陈居中、明朝的唐伯虎、明代画家陈洪绶,都分别为崔莺莺画过画像。除此之外,在《西厢记》剧本中出现的山西蒲县普救寺,也成为了当代的著名旅游景点,吸引了无数的游客前来观赏。这些都是成名作品所带来的附加价值,能够很好地带动了评论作品的发展,也对当代旅游业有所贡献。
西厢记的成书背景
崔莺莺和张生的故事最早见于唐代诗人元稹的传奇小说《莺莺传》(又名《会真记》),书中张生抛弃了崔莺莺,是个悲剧的结局。宋代秦观、毛滂的《调笑转踏》和赵令畦的《商调蝶恋花》鼓子词等都是以《莺莺传》为题材进行在创作的。到了金代董解元的《西厢记诸宫调》问世,是今存诸宫调中唯一的完整作品,又被称为“董西厢”。“董西厢”在《莺莺传》的基础上创作出来,是以第三人称叙事的说唱文学。该书对《莺莺传》进行了根本性改造,故事以崔张二人私奔作为结尾,使旧故事有了新面貌,后来随着元代经济的繁荣和戏剧的发展,王实甫在“董西厢”的基础上把崔张二人的故事改成了杂剧,就是今天普遍看到的《西厢记》。
西厢记优美词语
1、花落水流红,闲愁万种,无语怨东风。(崔)
注:红:指落花。闲愁:难以言喻的愁思。
2、万金宝剑藏秋水,满马春愁压绣鞍。(张)
注:“万金”句是说自己满腹才学而功名未就,有如贵重的宝剑隐藏着四射的光芒。
3、云路鹏程九万里,雪窗萤火二十年。(张)
注:“鹏程万里”表示前程远大。
4、十年不识君王面,始信婵娟解误人。(张)
注:婵娟:容貌姿态美好的样子,常用以代美女。误人:指使人迷恋而耽误功名进取。
5、情已沾了肺腑,意已惹了肝肠。(红)
注:是说五脏六腹都被情意牵动了。
6、郎才女貌合相仿。眉儿浅淡思张敞,春色飘零忆阮郎。(张)
注:合相仿:理当匹配。仿:即仿佛,相似。仿佛即相当,彼此般配。
7、翠裙鸳绣金莲小,红袖鸾销玉笋长。(张)
注:“翠裙”句意谓绣着鸳鸯的翠裙盖住了一双小脚。鸾销:既销鸾,以金色丝线绣鸾凤。玉笋:比喻女子手指纤细白润。
8、纵然酬得今生志,着甚支吾此夜长。(张)
注:支吾:支持,应付。
9、娇羞花解语,温柔玉有香。
注:花解语:会说话的花,比喻人美如花。玉有香:话出唐肃宗。解语花,玉有香比喻美女。如宋赵彦端:清肌莹骨能香玉,艳质英姿解语花。
10、今生难得有情人,前世烧了断头香。(张)
注:断头香:即半截的香。
11、月色溶溶夜,花阴寂寂春;如何临皓魄,不见月中人?(张)
注:溶溶:水流动的样子,常用以形容月色如水。临:面对。皓魄:月或月光,此指月。
12、兰闺久寂寞,无事度芳春;料得行吟者,应怜长叹人。(崔)
注:芳春:即春天。兰闺:指女子的住室。
13、惺惺的自古惜惺惺。(张)
注:意思是聪明人从来就喜欢聪明的人,性格,才情相同的人互相爱慕,看重,或同病相怜之意。
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